イ・ジュンソプ《白牛》とは｜引き裂かれた家族への祈りを込めた一頭の牛

2026年8月1日

《白牛》(1953〜54年頃)は、韓国近代美術を代表する画家イ・ジュンソプ(李仲燮)による油彩画で、ソウルの弘益大学校博物館が所蔵する作品です。木の板の上に、荒々しい筆致で一頭の白い牛が描かれています。この記事では、なぜこの画家が生涯にわたって牛を描き続けたのか、そしてこの一枚がどのような時代を背景に生まれたのかを解説します。

イ・ジュンソプ《白牛》とは｜基本情報

項目	内容
作者	イ・ジュンソプ(李仲燮)
制作年	1953〜54年頃
技法・素材	油彩・板(または紙)
サイズ	約30×41.7cm
所蔵	弘益大学校博物館(ソウル)
ジャンル	動物画
モチーフ	一頭の白い牛

一言でいうと 《白牛》は、戦争によって家族と引き裂かれた画家が、朝鮮民族の象徴である牛に自分自身の姿を重ねて描いた、韓国近代美術を代表する一枚である。

制作背景｜なぜこの作品は生まれたのか

戦争と離散の中で

イ・ジュンソプは1916年、平安南道に生まれました。日本統治下で美術教育を受け、日本留学中に出会った山本方子(のちの李南徳)と結婚します。1950年の朝鮮戦争勃発後、家族とともに南へ逃れ、済州島や釜山で困窮しながらも家族との時間を過ごしました。しかし1952年、生活の困窮から妻と二人の息子は日本の実家へと渡り、イ・ジュンソプはひとり韓国に残されます。1953年には船員証を得て一度だけ日本の家族のもとを訪れますが、長期滞在は許されず、わずか1週間で韓国へ戻りました。本作は、家族と離れて暮らしたこの時期、統営(トンヨン)に滞在していた頃に描かれたとされています。

「牛の画家」と呼ばれて

イ・ジュンソプは「牛の画家」と呼ばれるほど、牛を主題にした作品を数多く残しました。当時、牛は日本統治下から朝鮮民族を象徴する動物とされており、なかでも白い色は朝鮮の民族色として認識されていたことから、白い牛にはとりわけ大きな象徴性が込められていたといいます。画家自身の自画像であると同時に、民族全体の姿を表すものとして描かれた牛は、イ・ジュンソプの作品を語るうえで欠かせないモチーフとなっています。

見どころ徹底解説

力強く単純化された線

牛の体は、太く荒々しい筆致によって、力強くも簡潔な線で描き出されています。写実的な細部描写よりも、勢いのある筆の運びそのものが牛の生命力を表現しており、書道を思わせる線の特徴が随所に見られます。

誰も攻撃せず、しかし挑発すれば牙をむく威厳

この絵の牛は、何かに襲いかかる様子を見せているわけではありません。しかしその佇まいには、触れれば即座に反撃してきそうな緊張感が漂っています。穏やかでありながら、内に秘めた強い意志を感じさせるこの表現が、本作の大きな魅力のひとつです。

前へ進もうとする姿

同じくイ・ジュンソプが手がけた朱色の《黄牛》が全身に漲る生命力を放っているのに対し、《白牛》は懸命に前へ進もうとする姿がどこか痛々しくも映ると評されています。赤い牛と白い牛、二つの牛の対比からは、画家が同じモチーフに込めた異なる感情の揺れを読み取ることができます。

評価と影響

イ・ジュンソプは1955年、友人たちの支援によって生涯唯一となる個展をソウルのミドパ百貨店で開催しました。しかしこの展覧会で詐欺被害に遭い、家族との再会の望みを絶たれたことをきっかけに、拒食や精神的な不調に苦しむようになります。1956年、栄養失調と精神の不調により、赤十字病院で40歳の生涯を閉じました。生前は必ずしも十分な評価を得られなかったイ・ジュンソプですが、1970年代以降、回顧展や再評価が盛んに行われるようになり、現在では韓国近代美術を代表する画家の一人として広く知られています。本作は弘益大学校博物館の代表的な所蔵品として、同館の展示や刊行物でたびたび紹介されています。