ゴヤ《砂に埋もれる犬》とは｜黒い絵の中で最も余白の多い一枚

2026年8月1日

《砂に埋もれる犬》(1819〜23年頃)は、スペインの画家フランシスコ・デ・ゴヤによる油彩画で、マドリードのプラド美術館が所蔵する作品です。広大な茶褐色と黄土色の画面の片隅に、こちらを見上げる犬の頭だけが小さく描かれています。この記事では、この絵が属する「黒い絵」と呼ばれる連作がどのような状況で生まれたのか、そしてなぜこれほど極端に余白を残した構図になったのかを解説します。

ゴヤ《砂に埋もれる犬》とは｜基本情報

項目	内容
作者	フランシスコ・デ・ゴヤ
制作年	1819〜23年頃
技法・素材	壁面油彩(のちにカンヴァスへ移設)
サイズ	131.5×79.3cm
所蔵	プラド美術館(マドリード)
ジャンル	「黒い絵」連作の一枚
スペイン語原題	El Perro

一言でいうと 《砂に埋もれる犬》は、ゴヤが誰にも見せるつもりなく自邸の壁に描いた「黒い絵」連作の一枚であり、画面の大部分を空白のまま残すという大胆な構図によって、孤独と不安をきわめて簡潔な形で表現した作品である。

制作背景｜なぜこの作品は生まれたのか

「聾者の家」で過ごした晩年

ゴヤは1746年、スペイン北東部に生まれ、宮廷画家として名を上げた画家です。1792年頃からはおそらく高血圧が原因とされる聴覚障害を患っていました。1819年、73歳のゴヤはマドリード郊外、マンサナーレス川沿いに建つ二階建ての別荘を購入します。この家はかつての所有者が聾者であったことから「聾者の家(キンタ・デル・ソルド)」と通称されており、自身も難聴を患っていたゴヤにとって、いわば因縁を感じさせる物件でもありました。

誰にも見せるつもりのなかった壁画

1820年から1823年にかけて、ゴヤはこの家のサロンと食堂の壁に、14点の絵画を直接描きました。これが「黒い絵」と呼ばれる連作です。当時のゴヤはすでに命に関わる大病を患い、自らの死が近いことを感じながら、スペイン国内の内乱が激しさを増していく状況にも直面していました。これらの絵は公開を目的とせず、あくまで個人的な心情の発露として描かれたとされています。1823年、ゴヤはこの家を孫マリアーノに譲り、絶対王政の復活とそれに伴う報復を恐れてフランスへと亡命しました。

見どころ徹底解説

画面の大部分を占める空白

本作最大の特徴は、画面の大部分がほとんど何も描かれない空白のまま残されている点です。犬の姿は画面の下方にごくわずかに描かれているにすぎず、その体のほとんどは、下部を占める暗い斜面のような塊に覆われて見えません。プラド美術館の解説によれば、この犬は苦しみの中にあり、あたかも溺れているかのような状態にあるとされています。

見上げる犬の視線

画面下部にわずかに見える犬の頭は、上方に向けて視線を送っています。広大な空白の中にぽつんと取り残されたこの小さな存在が、見る者に強い孤独感と不安を印象づけます。

壁画からカンヴァスへ

「黒い絵」は当初、ゴヤの自邸の壁に直接描かれたものでした。1874年、所有者エルランジェ商会の要請により、サルバドール・マルティネス・キュベルスの監督のもとで、これらの壁画を壁からカンヴァスへ移し替える作業が行われています。この移設と修復の過程で、細部の筆致が一部失われた可能性も指摘されています。

評価と影響

「黒い絵」連作は、ゴヤの死後およそ半世紀にわたって誰にも知られることなく残されていました。1878年のパリ万国博覧会で初めて一般に公開され、1881年にはエルランジェ男爵からスペイン政府へ寄贈され、現在はプラド美術館の所蔵品となっています。本作は連作の中でも特に構図が簡潔であり、シュルレアリスム絵画の先駆けとして評価されることもあります。